A memória histórica é um elemento fundamental na construção da identidade coletiva de uma cidade. Recordar sua cultura, seus eventos e seus habitantes permite reconhecer os vestígios que moldam sua história. Contudo, em diversos contextos latino-americanos, os processos de modernização urbana podem ser acompanhados por formas de apagamento da violência ocorrida no território. Em "Onde o Nome se Torna Memória", documentário equatoriano produzido e dirigido por Paula Espinoza,

Ancorado em uma vastidão de cores intensas e texturas admiráveis, O Jardim Mágico (2026) firma-se como uma animação devotada aos temas da bondade e dos verdadeiros tesouros. Sob a direção de Naira Carneiro e Carlon Hardt, o curta articula uma reflexão através de uma abordagem lúdica sobre altruísmo, por meio de um espetáculo visual marcado por paletas alegres e vibrantes. Ambientado no meio rural, a trama debruça-se sobre a dinâmica entre dois vizinhos: o lavrador João e o p

“Ainda Sonho com o Mar” (2026), dirigido por Alex de Souza, constrói uma narrativa sobre luto, memória e infância a partir da relação afetiva com o mar. O filme se inicia com uma declaração de amor à praia, atribuída inicialmente a “Anne”, até revelar que as palavras pertenciam à irmã falecida do narrador. A partir disso, o mar deixa de representar apenas um espaço físico e se transforma em território de lembranças e ausência. O filme combina diferentes materiais e linguagen

O extremismo religioso, quando associado a interpretações rígidas e fundamentalistas da fé, pode estabelecer uma relação de controle sobre o corpo e a sexualidade, especialmente por meio da imposição de normas sobre desejo, comportamento e expressão individual. Nesse contexto, a sexualidade pode ser apresentada não como uma dimensão natural da experiência humana, mas como algo que deve ser reprimido, regulado ou associado à culpa. O curta-metragem Lascívia (2025) dirigido por

Nosso Corpo Negro (2025), dirigido por Ricardo Cruz, é um filme experimental de poesia marginal produzida em Cuiabá. O espaço urbano é peça chave no curta-metragem que já começa com “Estou extenuada pelo escárnio em meu derredor”, frase pintada no casarão da Rua Pedro Celestino que implora por atenção das autoridades ao cuidado pelos prédios tombados como patrimônio histórico. Em vez de seguir o sentido original da frase, Nosso Corpo Negro se apropria da fala e reorganiza sua

O Olhar de Antônio (2026), documentário dirigido por Glória Albues, tem início com a foto do fotógrafo rosariense já falecido Antônio e uma provocação que evoca o personagem do livro “Memórias Póstumas de Brás Cubas”, Machado de Assis. Se o personagem do livro contou a própria história depois de morto, fica o questionamento: as fotos feitas por Antônio seriam capazes de fazer o mesmo por ele? A resposta do filme vem do jeito mais simples, mostrando que sua vida está guardada